一歐陽慧霏個最小最幹凈的孩子

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總以為作傢或詩人的人生是浪漫瀟灑的,有著“采菊東籬下,悠然見南山”的詩情畫意,有著“天生我材必有用”的淡定自信,有著“不為五鬥米折腰”的桀驁不馴,有著“會當絕凌頂b站,一覽眾山小”的豪邁氣概,有著“數風流人物,還看今朝”的凌雲壯志,有著“談笑有鴻儒”的撿漏高雅生活,有著“白馬王子”一樣的翩翩風度。人們對帝王將相可以不屑一顧,但對作傢詩人則充滿瞭敬仰和崇拜。很多人的人生之初的夢想大概都做過作傢詩人夢,夢想著自360免費影視大全己將來有一日能夠文行天下。

李永普——河南南陽、鄧州市的一位詩人,他的詩歌質感深沉厚重,散發著濃鬱的生活氣息、泥土的清香、以及汗水的醃漬,可以清晰地看到鮮明的時代烙印;無論是思想性、藝術性、以及生命的禪意都達到瞭相當的高度,日臻成熟和完美。多麼平常多麼簡單多麼司空見慣的漢字詞匯,一旦進入瞭李永普詩歌裡就變化莫測、遊刃有餘、風聲浪起,它們的組合總是那樣的出乎意料,有著異常的爆發力和沖擊力,更具有著一種神奇的魔力,就如來自天籟的一支曲子,某一個音符,很自然而然、不知不覺地進入到你的心扉,沒有一點點的勉強。我一直認為,隻有詩歌和小說屬於真正的原創文學載體,詩歌和小說有很大的不同,小說靠的是後天的勤奮和社會閱歷,而詩歌靠的絕對是才情,沒有才情的,不要寫詩,否則就是在面對殘羹冷炙一樣的狼藉、終極三國最新國自產拍短視頻42集面對骷髏一般的冰冷生硬;作傢詩人的發聲實質上是靠作品說話,這是衡量他們優次的唯一標準,李永普憑靠的是他自己的才情和實力在公開的報刊上發表瞭幾百首詩歌,以他的詩所具有的的特殊魅力征服瞭《飛天》、《綠風》、以及中國詩人的搖籃《星星》、詩人們引以自豪的最高殿堂《詩刊》。文學還有一個特殊性,當它被讀者認可的時候才能夠體現出它的生命力、體現出的它的價值,李永普擁有瞭很多的讀者,我也是他的讀者之一,每讀瞭他的詩,就象是一塊石頭被拋進瞭水裡,唯一的選擇就是下沉,陷入深深的淤泥裡,無法呼吸、無法自拔;魂魄總是被緊緊地捏著、攥著、排空著,直至幹癟,一點點的虛榮、一點點的矯情、一點點的作秀也不敢瀦留下來。

遠遠稱香蕉伊思人在錢不上著名,但他的創作引起瞭詩歌界的看好關註,在當地社會上引起震撼,他的成績讓眾多的文學愛好者可望而不可及。

不曾料想,李永普是一個農民,一個普普通通的農民。

他和千萬的農民一樣,賴以貧瘠的黃土地為生,在黃土地上年復一年地忙碌勞作,黃土地上的艱難困苦浸泡著他的人生。和千萬的民工一樣,為瞭能掙得比在黃土地上多一點的微薄收入,他常年在外漂泊流浪,做建築小工、進磚廠,下煤窯……不管那些行業是多麼的臟、多麼的勞累、多麼的危險。民工打工很大程度上是盲流,不停地更換行業,不停地更換地點,不停從一個地方趕往另一個地方……很多地方都留下瞭他顛沛流離的足跡和背影。炎炎三伏天,他在工地上揮汗如雨地拉沙運磚、攪拌灰漿,寒冬臘月已經很冷瞭,他依舊站在腳手架上來來去去,節假日裡,他依舊在加班加點。青年的他,憑靠的是他中等敦實的身材,暮年的他,還在透支著漸漸衰老、疲憊不堪的力氣。假如你在某一個工地看到一個人,他戴著安全帽,穿著沾滿灰塵或者水泥漿的衣服,老長的胡子,粗糙的手指,一副老氣橫秋、邋裡邋遢的樣子,神情甚至是有點茫然;有人催促他快點幹活兒,他機械地唯唯諾諾,你能聯想到他是一個詩人嗎?能把詩人和他等同起來嗎?

他比一般的人們經歷瞭更多的人生坎坷和生活重負。他出生在一個貧窮不幸的傢庭裡,二十出頭,正是一個人一生中最關要的階段,他的父親和他的兄長因病相繼離世,傢庭脊梁轟然倒塌,父親沒有給他留下什麼,卻留給他一屁股的債務。嫂子迫於生活一人他嫁,兩個尚未成年的侄子無依無靠;平常人的一生所做的事情很有限的,他的青春,耗費在瞭償還債務和撫養兩個侄子的身上。至今為止,他所居住的,仍然是八十年代一樣的簡陋瓦房,在他的傢裡,看不到一件像樣的傢具,他必須面對的,還有八十多歲的母親,母親早已華發蒼蒼、彎腰駝背、步履蹣跚。也就是在這樣的艱難困苦的環境裡,李永普從沒有放棄他的詩歌,畢淑敏說過,小說是用水做的,散文是用血做的,詩是用骨髓做的,而李永普的詩則是用他火熱生命耕耘澆鑄的釜山行、真實的人生譜寫構築的。

不要相信命運,但命運對於一個具體的個體就是這樣的堅硬如鐵。李永普曾經參加過本鄉語文代課教師的公開招聘,高中文化程度的他考試得瞭第三名,但錄取的三十人中間並沒有他。前些年當地市裡要選拔專業人才,在文藝方面,李永普在市裡發表詩歌首屈一指,成績無人能及,有人點瞭他的名字,但機會兒就是不肯降臨在他的身上,他不過隻是做瞭一種公開公平公正競爭的陪襯。他是一個農民,就隻能是一個農民,詩歌與他無關,詩人與他無關。

事實上,李永普遠不如一個普通人,一個普通人尚有完整的傢庭,尚能享有正常的七情人倫,但已是知天命的他,仍然是孑然一身。娶妻生子,過上正常人的生活,對他來說是一種可望不可及的奢望。出門時,路上是他孤獨寥寞的背影,回來時,他的背影還是百度指數那樣的孤單踉愴,人世間的善惡冷暖他一個人承擔,人生路上的愛恨悲喜啊,也是他一個人默默地咀嚼、暗暗地吞咽、不能消化的也要消化掉。

我不想把他寫的這樣的窘迫,不想以此博得一些人多同情,哦,都來看看,詩人原來就是這個樣子!但也不想違心地推崇,這樣會誤導和欺騙人們,看,詩人們就是與眾不同,不苦難就不是詩人,隻想還原一個農民詩人生存境遇的真相。在當下,在這個世界什麼光怪陸離的需求都有,唯獨不需求的是詩,詩也有需求的話,唯獨不需求詩人,可能,這正是詩人們的悲哀,一個農民詩人的淒涼所在。

我知道,我之所以說瞭些這樣的話,應該是我的精神境界還遠遠沒有達到李永普的那種高度,常人所不齒的詩,在他的心裡已經成瞭聖潔的繆斯,也隻有繆斯之神才會溫暖著他,支撐著他,讓他面對一切再也無所畏懼,坦然從容,正如他在一首詩裡這樣寫道:

假如生是花開 死是葉落

土做的肉身很容易把一切還給你

曾經的血液 由你饋贈的水

一旦蒸發飄散 不管歲月多久遠

伴風雲際會 還會以露珠或雨滴的方式回來

在你的樹葉間草尖上

我仍是你最小最幹凈的孩子